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人是必死的，命运是无常的。症结 在于，面对命运的无常，面对死之必定 ，你如何选择你的态度。
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赶在《波西米亚狂想曲》快要下线之际，看了这部口碑极佳的音乐列传 片子 。
我不是摇滚迷。皇后乐队及它的主唱佛莱迪·摩克瑞，以前所闻不多。在我印象中，似乎每一个前卫音乐人，都少不了吸毒、滥性、甚至同性恋、自我迷失的历程。看一个音乐人的故事，仿佛就是看整个音乐界的故事。
这些元素，这部列传 片里都有。
当然，还有最后难能可贵的救赎。
看这个片子，看主唱佛莱迪跌宕放诞 放诞 的一生之际，我正在捧读美国存在主义心理治疗师欧文·亚隆如砖头般的著作《存在主义心理治疗》。这部书刚好给了我一副眼镜，去看这个片子所演绎的音乐家人生。
存在主义取向的心理治疗师认为，人一生需要面对的终极焦虑是『死亡焦虑』，以及相伴生的对孤单 、自由及无意义的焦虑。人一生的斗争 、行为、思想，实质上都是在『死亡焦虑』笼罩之下的左冲右突。
这篇文章就从这个视角，剖析 一下这部片子 所演绎的佛莱迪的人生。
并且  具体剖析一下，为什么像佛莱迪这样的顶级牛人，在自己的一生傍边 ，会表示 得像个情感渣渣。

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佛莱迪曾是机场的行李搬运工，出身  卑微 。但有一颗对音乐狂热的心。当然还有不世出的音乐创作和表演才干 。
他还有超强的自信，无论是对音乐，还是对自己『异域风情』的外表。生就一副龅牙，对唱歌的人来说原来 并非功德 ，他却认为这是自己奇特 的优势，有利于歌唱  。可以说，这是一个具有极度自恋型人格的人。
他那持传统不雅 念的父亲，是他成长 自己音乐喜好 的阻力。父亲认为一个男人应该『慎思、慎行』，这样能力 有所造诣 。但佛莱迪偏不吃父亲那一套，反唇相讥道：『你慎思、慎行一辈子了，你现在创造  很年夜 的造诣 了吗？』
因为他的叛逆，能力 在音乐和自我的路上越走越远。并不吝 与家庭疏远。

欧文·亚隆说，由于人从一出身 时起，死亡就始终是一道配景 ，可以暂时忽略，却无法彻底遗忘。正是由于生命是必死的，并且 人是孤单 赴死的，弗成 能有同伴，死亡就是面对生命最终极的虚无，是『未来所有可能性的终结』，这是令人恐惧的，在这种终极恐惧的阴影之下，人在活着的时候，会经常陷入一种存在性『孤单 』，会经常对这必死之生命的『意义』觉得 怀疑，实质 上也会恐惧那种无所依托的『自由』。
为了抵抗  终极恐惧，人通常成长 出两种心理倾向：一种是向内建立防护机制，塑造出自我神圣弗成 侵犯之感、建立起『我在世间举世无双 』的自我认同。这种人往往酿成 积极进取者，工作狂，自恋型人格拥有者。
另一种是向外寻求防护，寻找能够掩护 自己免于死亡恐惧的『终极拯救者』，年幼时，这种拯救者通常是怙恃 ，长年夜 了后，可能是恋人，或者生活里的某个权威人物，或者，自己的工作单位  ，自己所信仰的上帝、佛陀。
这两种心理倾向往往是互相交织在一起的，甚至赓续 在彼此间转移。因为过度依靠外部拯救者，就会抹杀自己的自力 性和个性，导致平庸的自我，带来自我消失之感，一种接近于死亡的感到 。
而过度依靠自我，又会导致孤单 ，导致紧张和压抑，最终，又希望在外部的怀抱里获得放松。
佛莱迪叛逆父亲，寻求音乐上的自我成长 之路，正是出于建立奇特 自我的心理念头 。父亲的旧式权威压制了他的生命力，让他无法充分  体会活着的感到 。于是，他打破 了父亲不雅 念的压制，给自己一条生路。

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他很幸运地在适合 的时机，寻找到了自己的队友，成为『皇后』乐队的主唱。并且  遇到了与他一见钟情的女人，也是对他的才干 和风度  极度赏识的女人——玛丽。他们结婚，同居，他给玛丽的婚戒，要求对方，一辈子不要摘下来。他对玛丽确实倾注了真诚的爱。
虽然从音乐中找到自我奇特 感，但与玛丽的结合，也带给他强烈的幸福感。向内建立『防御』和向外寻求『掩护 』，获得 了很好的整合。
然则 ，随着他在音乐领域声名雀起，随着他将年夜 量时间和精力投注于各类 巡演，他与玛丽的连接感减弱了，距离渐渐抹杀 了爱。
越是通过音乐走向人生的巅峰 ，越是借助音乐确认自己的神圣弗成 侵犯，他越是感到 到攀爬至巅峰 后的『孤单 』和『自由无依』。这时，玛丽不足以成为他的『终极拯救者』。这时，他开始寻求另外一些抵抗  孤单 感和自由无依感的器械 了。那就是对他来讲唾手可得的『性』。
性，实质 上是抵抗  死亡恐惧的一种终极方法 。
而佛莱迪爱女性，也爱男性。他是个双性恋者。甚至纯真 从『性』的角度，可能他迷恋男人更甚于迷恋女人。因为此后，与他产生 亲密关系纠葛的，以男性居多。玛丽某种水平 上，是他的灵魂伴侣，而不是那个在『性』上令他燃烧的对象。
越是作为万人迷的形象存在，越是抵制不住内心的孤单 。所以，我们看到，在一个隐蔽的茅厕 门口，一个陌生男人对他抛来暧昧  的眼光，他便把持  不住自己了。

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他交往同性伴侣的事，终于无法向玛丽隐藏。而这个秘密的曝光，导致了他与玛丽的分别 。
这对他来讲，是极度痛苦的事。因为玛丽在他心中的位置 是举世无双 的，是灵魂伴侣级其余 存在，也可以说在他内心，玛丽就是这个世间仅存的那个『终极拯救者』。
现实版本的佛莱迪也曾经公开表示  过，自己的前妻玛丽，是他在这个世间最重要的人，是他『唯一的朋友』，此后他交往过的许多恋人，发明 自己都无法超出 玛丽在他心中的位置。
所以与玛丽的分别 ，必将导致痛苦。玛丽离去后的令人抓狂的『孤单 』、『自由无依』感，只好通过更狂乱的性关系，来填补。
片子 中展示了一场在佛莱迪家办的PARTY。许多朋友前来聚在一起，年夜 家喝酒，狂欢。然而，这只是深刻地显示了佛莱迪的孤单 。他就是个孤单 的孩子，企图将自己淹没在一群人的狂欢里，来获得拯救。但他的乐队里的其他成员，看穿了他的实质 ，受不了他极度的自恋倾向，在PARTY尚未结束之际，就悻悻离场，不想成为不愉快的陪衬。
而狂欢之后，孤单 只会加倍。
那些向他投怀送抱的男友们，也给不了他需要的终极安慰 。有的人，还是别有所图，只是借性关系，利用他罢了 。
这种狂放滥性的生活，也让他支付 了惨重的价值 ，他后来患上了艾滋病。

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他与皇后乐队，也是一种互相依存的关系，一方面，他与乐队其他成员配合 组成 一个整体，另一方面，他又是乐队里最耀眼的明星，最具备自力 价值的人。
起初，有人挑唆他自力 ，与哥伦比亚唱片公司自力 签约，这样会获得巨额待遇 ，他恼怒 了，觉得进行这种挑唆的人，是在反叛  他，反叛  乐队。他与乐队是共生关系，是个配合 体。这个配合 体让他觉得平安 。
然而同时，他内心也充斥 了矛盾纠结，一方面，某种水平 上，乐队就是他的外部掩护 ，弗成 割裂，而另一方面，他又是最耀眼的那个个别 ，自力 将意味着更年夜 的小我 价值感，这无疑会让他感触感染 到『生的活力』，同时，乐队成员与他的不合 与矛盾，也令他觉得痛苦。分别 ，将意味着他可以直接甩脱这种痛苦。
最终，他决定自力 。自然，宣布这个决准时 ，乐队其他成员感到 到被反叛  ，他们痛苦，恼怒 。然而，就像当初与父亲决裂一样，他将这视为施展 更年夜 小我 光线 和价值之举。这是一种凸显小我 奇特 性、寻求更强烈『生存感到 』的心理驱动。
于是，他与乐队分别 了。

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他自力 后，歌唱  事业并未走向更年夜 的辉煌，却是 小我 生活加倍 趋于糜烂。他的历久 同居男友其实是个『损友』，将更多的『烂人』，带到了他的身边，他陷溺 于酒精、毒品弗成 自拔。而关于一些好的演艺事业机会的消息，以及关于修复朋友关系的机会，都被他的男友，屏蔽在外。他的生活，实际上被『损友』操控。
最后，还是在虽然离婚、但依然坚持 着友谊的玛丽的提醒下，他醒悟过来，终于从『损友』身边离开。
『损友』威胁他说：『我手上掌握着你各类 丑事的素材。你离开我，我要将你的丑事，都抖给新闻媒体，搞臭你。』
然而一旦一小我 坦然接受了自己的缺点，就没有人可以用它们来对于 他了。佛莱迪无惧而恼怒 地回复道：『素材都在你那，你随便拿去编故事吧。』
那个『损友』果真 上电视，接受采访，年夜 谈佛莱迪的丑事，然则 ，对他没有带来袭击 。
这时，佛莱迪生命中最在乎的事，是去如何修复与乐队的关系，一起去创造  一个他们演艺生涯里最年夜 的辉煌，也是他想要给自己生命里最后的一次燃放机会。
是的，他要争取走上全世界10亿人不雅 看的『拯救生命』非洲慈善义演舞台。

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看这样一部音乐列传 片，你可能有种强烈的感触感染 ：为什么像佛莱迪这样的顶级牛人，却是一个情感渣渣？与父亲的决裂，对生命中最重要的那个女人的反叛  ，无可救药地追随欲望激动 ，陷入一段又一段放肆 的性关系，乃至蒙受 了巨年夜 的价值 ，还出于小我 利益，与自己的乐队分道扬镳，在真正的朋友与伙伴，和一堆『损友』『烂人』之间，反而选择了后者？
人生如果是试卷上有着确定谜底 的选择题，就好了。
可惜不是。
生命就是在死亡恐惧面前的左冲右突。当我们孤单 了，就要寻求安慰  和拥抱，当我们觉得陷入如死亡般的平庸了，就希望创造  造诣 ，创造  奇迹，来宣示自我的奇特 性和神圣弗成 侵犯性，我们不肯 意被桎梏，压抑我们生命的激情，可我们又时时觉得 无助。
于是，一幕幕生命的离合悲欢 被演绎着。
越是顶级牛人，可能驱动他达到  巅峰 的动力，正是某种甚于常人的强烈恐惧。尤其当他站在峰顶时，更是体会到常人无法体会的孤单 、荒凉、无助感。因为巅峰 之上，正是离死亡最近之处。
在此我不想冒充什么人生导师。没有一小我 可以演绎所谓『完美』的人生。你觉得一小我 拥有『完美』的生活，只是站在某个角度去看，用某种你所看重的价值规范去衡量。换个角度看，又可能是个可悲的人生。
佛莱迪不正是这样吗？因为有机会剥开他的人生，才让你看到种种不堪  。如果不是这样，我们何尝不会因为他极致的音乐才干 ，在这世间激起的巨年夜 回响，而顶礼膜拜、心生羡慕呢。
每一个辉煌 的生命，都必定 随同 着深度的阴影，只不过  许多我们看不到罢了  。
我们每一小我 ，其实都是孤单 的孩子，渴望掌声，渴望拥抱，渴望驰骋，渴望欢笑，来充分 我们内心的感触感染 ，让生命不至于太可恶、太惨白 。

8
佛莱迪最终死于艾滋病，一种在他滥交生涯中沾染 上的绝症。
我们通常会感慨  他的死法。然而，我们忽略了，我们许多人同样死于其他种种原因导致的绝症：空气，食物，不健康的生活方法 ……
其实充其量是五十步笑百步罢了  。
在死神面前，没有谁更崇高  ，也没有谁更可鄙。
人是必死的，命运是无常的。症结 在于，面对命运的无常，面对死之必定 ，你如何选择你的态度。
片子 的最后一幕，是热潮 。
当得知自己不久将死于艾滋病时，他放弃  了恐惧，不在乎自己将会狼藉的声名，而是抓取自己生命中真正重要的器械 。
他找到了自己的乐队成员，真诚地报歉 ，道出了希望复合的愿望，并提出，一起走上『拯救生命』非洲慈善义演舞台，不是为了金钱，不是为了名声，而是为了，这是一个音乐人最该去的处所 。因为如果不去，第二天早上从梦里醒来，肯定会后悔 莫及。
他放弃  了一贯的骄傲和过度自恋，接受了乐队成员的批评和评判，最终，年夜 家选择跟他复合。
他颁布 了自己的艾滋病情况。并说：『不要用你们的同情心来烦我，我没时间饰演 受害者，余下的生命，我只想搞音乐。』

他在演出前夕，去寻找到无数个短暂男友之中，唯一一个让他感到 有真情在的男友，邀请他一起去面见自己的怙恃 。
在怙恃 面前，他放弃  了以往的骄傲和叛逆，转而以真诚的沟通方法 ，去换取怙恃 对自己的理解。终于，谅解杀青 了，几十年拒绝不雅 看儿子任何演出镜头的父亲，在义演播出时段，打开了电视机。
他认真地排演，克服身体上的不适，努力找回自己的最佳状态。
然后，在1985年的『拯救生命』非洲慈善义演舞台上，作为最后一支演出乐队，他们上台，进行了一场激情四射、燃爆现场的演出。

在舞台上，他与神同在。『皇后乐队』的演出震惊了世界。
后来人们提到『皇后』乐队时，都认为，他们在1985年『拯救生命』活动上的那场演出，是摇滚音乐史上最杰出的现场表演。
面对即将迫近、无法逃避的死亡，这个音乐人，用自己的方法 ，获得了超脱。
人一生要面对的四年夜 恐惧
你有没有想过，你将怎样死去
从眼泪里领悟的生命真相

文前卡片及文中插图均来自片子 《波西米亚狂想曲》剧照。

运营：关爽


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