卧干式盆景以稳重苍劲的感觉见长。但是，卧干式盆景的波动感取决于树势的重心；苍劲感在于刻意的雕琢加工。卧干式盆景，应掌握好重心，重心掌握不好，会 使桩景植株得到平衡，给人不波动或摇摇欲堕的感觉，如何掌握和调整重心，要经过树桩植株的根、干、枝、叶的变化及栽植点和盆的选择来处理；使各个部分的形 态无机结合，构成全体美。因此在全体规划中蕴蓄着诸多的黄金分割点。

一、卧干式盆景在对冠形的处理上，应使其具有结构严谨、比例协调的特点。培育过程中，调整桩景植株的重心，不能使树冠枝叶左右对称；横卧树干上的枝叶要由 稠密逐渐稀疏向外延伸并布满盆面。另一侧树冠的枝叶布置要紧凑，繁茂，在“量”上感觉侧重。树冠外型为不等边三角形，使树形两边枝叶的长度比在黄金分割点 上。　　
二、树干姿态对表现桩景的神韵风貌具有重要作用。树桩植株的主干横卧，几乎和盆面成平行。树干经过弯曲变化，使植株顶端到弯曲点的长度与下部枝干长度比在黄金分割点上。　　
三、外型上对根部的要求，根部要带土微隆起，显露根颈或使粗壮无交叉的根露于盆土表面，但不空悬。给人以力气和坚实的感觉。　
四、上盆普通采用长方形盆和椭圆形盆。“树桩高度与盆高的长度比在黄金分割点上；花盆面应略小于树冠面，令人感觉自然。 五卧干式盆景树桩栽植点的选择。栽植点应选择靠花盆的左偏后侧成右偏后侧的地位上，栽植点的左右长度比在黄金分割点上；使规划的取势导向趋于平衡，波动。来源:《浙江林业》作者 | 颜厥果 林春

▲《松之魂》，这是韩学年大师的力作，品松丘的镇园之宝。

▲彭盛才大师最经典的作品《卧龙松》

▲彭盛才大师作品《沉龙松》

▲《醉卧春秋》 彭盛材大师作品

▲郑永泰大师作品

▲吴成发大师作品

▲《光前裕后》 黎应秋作品 相思120X120

▲ 《思望》 洪容兴作品 朴树

▲ 《回眸》 洪容兴作品 榕树150X130

▲ 吴效立作品 朴树

▲ 《古榕叠翠》周维芳作品

▲《闲情雅趣》 朱本南作品

▲ 欧阳沛锦作品

▲ 《嫦娥奔月》 陈志强作品

▲罗崇辉作品

▲《云横长天》魏积泉教师作品

▲《回头一笑春辉意》 曹祖拳作品 勒杜鹃

▲《俯首拾翠》 张华江作品 山松

▲《蛟龙探海》 杜耀东作品 勒杜鹃

▲《如意》 康永荣作品 黑松

▲黎富祥作品 黑松

▲《风萧萧兮》曾文海作品 雀梅

▲《古桩新韵》 高文露作品

▲杨耀其教师作品

▲《阅风云》 韩学年大师作品

▲《松韵天簌》 韩学年大师作品

▲《崖渊秀色》 韩学年大师作品

2米多长卧式干

▲这棵盆长近3米，高4米多，展幅5 米多，可谓粤北第一松，是广东韶关盆景协会陈新会长的藏品。

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