James Wines有句名言“建筑只有达到  最年夜 不确定性时，才具有决定性。”

是不是没听懂？

没关系，当你看到他的设计之后，你会更怀疑人生。

哦，纰谬 ，是世界。

詹姆斯·韦恩斯（James Wilnes），美国

美国设计终身造诣 奖获得者，自20世纪70年代James Wines与Alison Sky、MichelleStone和Joshua Weinstein几位伙伴配合 创建 SITE以来，他们始终站在包豪斯与功能  主义的不和 ，表示 出一种重拾艺术与浪漫的勇气。

01

废墟上的新世界

上一次听到建筑师提到“废墟”还是矶崎新，生于战后的他提到对于建筑的初印象时说：“建筑物摧毁殆尽，甚至看不到城市的影子……我对建筑的最初体验是一片废墟，我开始考虑人们应如何重建家园和城市。”

而这一次不再是仅仅听到，当第一眼看到James的作品时，你不得不感慨 原来这就是“废墟”。

BEST，1972-1980

1972年James的建筑事务所SITE接手的第一个设计是为其时 美国最年夜 的邮购零售商BEST公司建造展厅。这个年夜 胆到有些荒唐的设计即就是 在今天看来也颇为震撼。

尽管仓库的墙面完好无损，可脱落的墙衣却使得建筑整个立面看上去不太稳定。墙面上年夜 面积的缺口，以及可以裸露出来参差不齐的砖块，使得建筑像是方才 被轰炸了一样。

楼前的停车场叠直了多层断面切口，在“残破  ”的建筑与自然环境的相互映照融合之中，颇有些超现实般的梦境体验，而这种更深条理 的感官体验体验无疑是神奇的。

“缺失的部分  激发出身 机，

它们组成 的人文主义责问

将取代专制性的解答……”

废墟、融合、幻影、反转、生长，这是James永恒的5个浪漫主题，在他所构建的建筑世界中，“废墟”是一切的起源和基础 ，它消解了原有的建筑秩序，而在这种消解的进程 中又重新建立起一个崭新的环境体系，从而达到  人工与自然的最终融合。这若干 有些后现代主义者的叛逆味道。

02

叛逆者的梦境

James的设计远不如他的外貌那样温和，强年夜 的破坏力带了些要将世界摧毁的癫狂。在每一次破除原有世界秩序之后，这位温和的叛逆者重新建构起来的新世界却是难以想象的浪漫。

Four Continents Bridge

这浪漫绝不是粉色，如果非要用一种颜色来形容，一定是白色，清洁 的白，虚空的白，颜色尽失的白，这是一种最纯粹  的梦境浪漫。它游离于现实，通过梦境碰触心灵，推翻 了常态的感官体验。

罗丽·马利特住宅，1985

在纽约的罗丽·马利特住宅中，旧松木地板、所有的墙壁、家具都失去了色彩，一切都酿成 了乳白色。这种颜色的极致处理  使得物体的体积和功能  性被消减，变得纯粹  ，期待 着新主人和他们新的生活习惯。

而曾经的壁炉、桌子、椅子、摆钟、镜子、书卷、雕塑……无不融化在建筑结构之中，成为遍地 的符号，鬼怪 地叙述着它们的经历。

DENNY'S FLAGSHIP, LAS VEGAS, 2012

尽管梦境世界给人的直觉感触感染 是“一片白色”，但James在设计中却从不符号化，不会将自己设限于简单粗暴  的单一白色系中。通过各类 色彩和资料 的赓续 测验考试 ，打造出梦境空间。

Best公司“建造森林”展厅，1980年

BEST展厅的年夜 面积玻璃幕墙通透又隐秘，树木与森林穿插在展厅外墙之中，建筑仿佛被森林“瓦解”，进而消解了自然与工业的界限。光线若隐若现地穿过，将内外世界神奇的交织到一起，梦幻而奇妙。

03

环境中的雕塑

尽管James的设计始终处于非确定的状态之中，但在他“去建筑化”，赓续 消解自然和建筑界限的进程 中却异常 迷恋自然“生长”。新世界中的自然“生长”被James以同样的手法进行解构，成长、笼罩 、消退、融合……至此，自然真正意义上与建筑实现融合。

幽灵停车场，1977年

建筑即自然，自然即建筑。在James看来，环境与建筑不克不及 割裂，不然 会陷入传统建筑纯真 被结构和功能  主导的生硬状态。建筑师应当去结构 一个更具有生命感的柔软环境，使得建筑成为引发城市、环境及空间思考的对象。

横滨五十铃空间站，1989年

正像他将光线以弗成 思议的方法 纳入灯具，他同样也将空间的生命与感知，以非同寻常的语言纳入建筑的形体与资料 之中。废墟、融合、幻影、反转、生长……所有的非确定、异常 态，将James Wine的作品打造成“环境中的雕塑”。

Q&A

TRENDS HOME：您的建筑、环境及产品  设计总是表示 出与传统建筑设计截然相反的推翻 与反转形象，对您的建筑思想影响的理论是什么？

James：我不希望我的建筑以“作风 化”来概括  ，也就是拒绝使用那些重复的装置和图案，那些使现代建筑变得矫揉造作的器械 。周期性的特征应该反响 设计师的个性，而非依据 早年 的偏好重新包装通例  的元素。这种基于作风 的念头 ，往往表示 为流行的装饰，而不是有意义的内容。

Ross's Landing

James：我并不认同任何传统的建筑理论或学说。尽管多年来我提出了一些反体系的建筑理论，但在开始一个新项目时，我通常并不遵守自己的原则。除了年夜 量进行环境研究，我总是测验考试 去界说 一些类似“操作条款”的词汇，来赞助 确定一些想法。例如，“融化、串联、扩散、置换、演变、反射、埋葬、消失、破碎”，而这些不属于通例  建筑语境的词汇，并非传统建筑的灵感来源。

Blacklight，Foscarini，2018

TRENDS HOME：您的建筑公司取名“site”，有何特其余 寓意？

James：一开始，我致力于为公共空间创作艺术作品，S.I.T.E. ——即“环境中的雕塑”的缩写，也就是“以环境使命为导向，使公共艺术更具有体验性及地区 性。”然而，几年之后，我们的作品在用途和位置上变得加倍 多样，以至“雕塑”这个词看来似乎有点过时和无关。这个名字就酿成 了SITE，1970年到77年这一时期，工作室完成了一批获得国际存眷 的项目，特别是“幽灵停车场、Peekskill、Melt、BEST 蜕皮建筑、百年公路工程，BEST不确定立面等，同时，我开始为专业期刊撰写理论和评论——主要是为了保卫 SITE将建筑作为“艺术的主题，而不是传统设计进程 的目标”，其时 这一不雅 点还存在争议。

TRENDS HOME：您欣赏的设计师是哪一位？

James：我一直欣赏的马塞尔·杜尚，他把创造  性的症结 描述为: “我教育自己自相矛盾，以避免与自己的口味相一致。我的建筑理念，也可归结为解剖、破碎摧毁 、消融、反转、转变 某些建筑的固定偏见，探索并发明 元素之间新的联系关系 与启示。

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编辑   / KKC

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