伴侣、德律风 与手枪——非线性重复结构下的情感迷思
霍尔·哈特利在1995年拍摄的这部迷人之作《招蜂引蝶（Flirt）》，改编自他1993年的同名短片。在《傻瓜亨利》之前，这部片子 应该最有资格被视为他的代表作。《招蜂引蝶》无疑是一部具有灵气的情感小品，由三组身处罚 歧 时空的人物，演绎一段相似的情爱故事。因此，作品在非线性重复叙事结构的统领下，看上去更像一首旋律赓续 复现的流行歌曲。令我着迷的是，本片通过并置三段时空下的偶发性戏剧事件，强调了这样庞杂 暧昧的情感事实：恋爱 所引发的激动 、迷惘、退缩、怨恨，让我们身不由己。
三段故事的年夜 致脉络无甚差别，一段情缘的双方都有着难以言说的庞杂 纠葛。一方要去国外工作一段时间，那座城市住着一位“情敌”，于是另一人不知是否要挽回对方。这小我 的前任也同别人离婚了，他不确定是否是因自己导致的，最终在各类 解释与安慰中以暴力意外结束。每段故事的成长 和结局年夜 同小异。“Flirt”一词也以不合形式在片中涌现 了几次。
三段叙事分别产生 在1993年的纽约、94年的柏林和95年的东京的一天。哈特利拍出了每座城市人物不合的生活状态与情感诉求，而整部片子 则笼罩在迷幻冰冷的氤氲之中。三组叙事以相似的影像符号为线索，捕获 到视点人物不尽相同的意绪。
每段故事中，都有两个显著的重要角色。一个是通例叙事意义下的主角，他/她总是一个调情者，还有一个是导致暴力事件产生 的痴情者。然则 在不合的故事中，调情者与痴情者的位置 和关系也有所变更 。在纽约篇里，调情者与痴情者以友好的态度和劝解的目的进行接触，最终的暴力更像是意外产生 的。柏林篇的调情者与痴情者却更进一步产生 了关系，暴力事件成为必定 。东京篇里的调情者自身处于迷茫之中，暴力所造成的伤害是自己加意外导致的结果。
从情感迷思引至暴力结局，意图显然是通过一种极端境况迫使主人公做出选择。片中的三个主角无一例外都具有“招蜂引蝶”的特质，他们身边的人都邑 说同样一句台词：“所以会有这么多人爱上你。”但最终让他们脱离被恋爱 裹挟，掌握自己命运的，恰恰是暴力伤害后所做的最终选择：挽回。只不过，三段故事中，一个胜利 ，一个失败，一个结局未定。
因此，整部影片看下来，更像是产生 在平行宇宙中的数段情爱往事。只不过细节上的变奏，让这段故事涌现出三种不合的结局。我们可以通过这种比较 ，达到某种感知上的认同与自反，影片的语意也得以彰显。另一方面，三组故事的平行演进，也丰富了作品在影像上的多样与完整性。
哈特利没有丧失 落 自己的幽默感。在《招蜂引蝶》中，我们有时会看到类似罗伊·安德森和欧格斯·兰斯莫斯那样的冷幽默桥段与诡异的人物反响 （当然相对而言，兰斯莫斯算后辈了）。三个篇章的视点都是紧紧追随人物的行动轨迹，只有局外人在讨论主人公的心肠之事时，镜头才会脱离开主线。局外人的三次议论，往往带有嘲讽、暗示与不睬 解，他们的言语不年夜 会对主人公接下来的选择产生作用，似乎哈特利支配 此桥段，是有意向我们阐释恋爱 中人的“黑箱”状态。
另一方面，三个故事虽然框架一样，然则 彼此在文本上也有牵扯和矛盾。这显然会营造一种“求同存异”式的不雅 感，让不雅 众体验到同一进程 下的迥异心境。同样的，我们的视角虽然很难有机会离开主人公，但摄影机也全程与被摄对象坚持 了相当的距离，再加上篇幅的限制，我不认为影片要追求某种代入感，反而是通过一些间离效果，试图让不雅 众与影片中的路人、工人和狱友一样，坚持 局外人立场，去审视这些无法被审视的感性现象。
第一个纽约篇中，哈特利有意 用了一些较为实验的手段去割裂时间，而整个故事也比其他两篇显得更为直接。它将讨论的重点放在了“欲望”上。在这段故事的开头，我们看到一个女人（艾米莉）倒置在画面中，与主角比尔离别 。而影片在酒吧场景使用了两次跳切，全都是男主角比尔与前女友玛格丽特产生联系关系 的时刻。突然的跳切让我一度怀疑是某种生硬的删减，但在影像上也不是完全说欠亨 。如果确是导演的意图，在我看来也算不上多有需要 。
忽略这部分的话，纽约篇更多是在为整部片子 定调。它首先完整地推进了一遍模式，其次在空间与景别上比较紧凑。年夜 量的室内戏、不多的视觉元素以及浅景深和特写，让我们的注意力几乎只集中在主人公的情绪变更 中。虽然主角与周围人也一直在进行对话，但他们的面孔都是模糊的。在这个段落中，陆续涌现 了德律风 亭与手枪等视觉符号，它们随后成为勾连起不合故事的线索。而对于比尔，剪辑基本是依照 他的情绪来演变的。
在枪击事件之后，影片迎来了一段令人深刻的情绪段落，即受伤的比尔在治疗时别有意味的情话。这段台词再一次点出了坠入爱河者的不确定性，以及周围人难以理解的状态。只是，这种不确定与难以理解，反而更会沾染 局外人，甚至陷溺 。这是一个所有人都邑 拒绝理性的时刻，并且 会在之后两个故事中赓续 上演。值得一提的是，这一篇的城市景不雅 作为配景 ，只涌现 了两次，却都令人印象深刻。冰冷的纽约街道与比尔内心的欲望莫名吻合。
柏林篇里的德怀特同样在开头与他的男友离别 ，但他看起来没有比尔那样阴郁内敛。他显得加倍 乖张，玩世不恭，然而同样陷于现任情人与前男友的纠结之中。整段叙事的空间也进一步扩年夜 ，色彩上充斥 巧思。柏林在影片中凸显一种深沉的艺术气息，这也体现在镜头追随 德怀特走过的一个个场景中。在模特场景，我们的目光被相当抢戏的群众演员夺走。
随着德怀特思绪的一步步变更 ，周围的景不雅 也渐渐从明亮变为斑驳的暗色。在德怀特受伤之后，黑夜如期而至。这段故事作为承上启下的部分，似乎并没有带出更多的意指。不过，它还是为影片延续了一定的新奇感，比如同性恋主题，抑或是景不雅 的变更 。
本片的重头戏，就是第三段的东京恋爱 故事了。这段显得加倍 用心，也可能是主演是哈特利的女友：二阶堂美穂的缘故。因此，当导演哈特利也出境演出时，我不会觉得 太多惊讶。
东京篇的故事显得加倍 纯粹，有意淡化了主人公的多角关系。女主角在这段故事里，主要是因为是否与即将出国工作的外国男友分别 而犹豫不定，但她同时也纠结于自己过往的情史，而对不雅 众来说，这些都是私密的。与之前的两位主角一样，这种犹豫所表示 出来的行为，就是给自己的“前任”打一通德律风 ，询问他们在一起是否会有未来。在本片中，德律风 作为意象，是链接过于与现在的桥梁，是面对无法抉择的现实时所用的逃避手段。而德律风 的“固定性”与“弗成 视性”，又在暗示主人公无法用类似拙劣的借口去隐藏自己的情感。
于是，手枪便成为本片中恋爱 的催化剂。在传统语境下，暴力与爱是对立的，但《招蜂引蝶》却把它们合二为一，这在于主人公身份的特殊性。也许哈特利认为，调情者最终要支付 一定的价值 （破相），能力 做出正确的选择，明白恋爱 中最值得珍视的到底是什么。东京篇的故事中，枪的涌现 更早，并始终随同 在主人公身边，还引发了接下来的入狱情节。也许，这也是哈特利对二阶堂美穂的“偏爱”吧。
因为枪在这段故事里起到了更年夜 的推动作用，因此影片的空间格局进一步产生 变更 。东京的街道频繁涌现 ，并且在镜头中显露出深邃的美感。女主角的行动范围更年夜 ，处于一种迷茫的，兼有追逐与逃离的运动之中。不但 开头的舞台剧排练直接营造出影像上的诡异感，同时这段故事的对白也是最少的，整体一直在延续故事开头的后现代舞台剧式作风 。因此，这部分看起来也加倍 情绪化、陌生化。各类 虚无的情绪交织汇合，在焦距外的灯火下，产生异常 浓烈的迷幻色彩。整部影片的美学至此被完全展现。
弗成 否定 《招蜂引蝶》并没有什么异常 哲学的或者艰涩的深刻立意，某种水平 而言，它只是在重复描摹几种相似事实下不合的情感状态。然则 ，我们又不克不及 忽略影片简单却精巧的戏剧结构和美轮美奂的摄影。尤其是第三个东京篇，是整部作品的华彩乐段。
另外，我们可以在片中看到许多当世优秀的自力 艺术片子 演员，比如永濑正敏、松重丰、帕克·波西、马丁·唐文、何塞·祖尼加、埃琳娜·勒文松等等。导演霍尔·哈特利对于多半 人而言异常 陌生，其实也是美国九十年代最重要的自力 导演之一。
《招蜂引蝶》的气质徘徊在实验与传统之间，偶尔迸出的灵气不会让单调的叙事逻辑显得过于软弱 。文本与影像间具有自洽的美感，即使现在看来，都是一部出类拔萃的恋爱 佳作。而影片所描述的情感迷思，更是现实生活永恒不变的议题。
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